1 – INTRODUÇÃO

2 – A TABLA ÁRABE / Derbakke

2.1 – Fuad Haidamus e a Percussão Árabe no Brasil

2.2 - Considerações iniciais sobre a Tabla Árabe

2.3 – Tipos de Tabla Árabe

2.4 – Darbuka e Zarb são versões da Tabla Árabe ?

2.5 – Considerações sobre a afinação

2.6 –.Posicionamento

2.7 – Vícios na percussão

2.8- Pluralidade sonora da Tabla Árabe

3 – OS RITMOS

3.1 – A notação gráfica dos ritmos árabes

3.2 – As batidas e os sons especiais

3.3 – A importância do DUM no ritmo árabe

3.4 – O ritmo libanês e o ritmo árabe

3.5 – O Compasso no Ritmo Libanês

3.6 - Os principais ritmos libaneses e árabes em geral

3.7 – O Ayubb/Zaar

3.8 – O Bayou

3.9 – O Maqsoun e o Baladi

3.10 – O Karatchi

3.11 – O Saaidi

3.12 – O Ciftetelli

3.13 – O Bolero e a Rhumba

3.14 – O Zaffa

3.15 – O Karsilama

3.16 – O Saudi / Khaleegy

3.17 – O Nawwary

3.18 - O Basiit e Btayhi

3.19 – O Cocek / Serto

3.20 – O Jark

3.21 – O Sombati

3.22 – O Chaka

3.23 – O Vox/Foxs

3.24 – Malfuf/Leff

3.25 – O Masmoudi

3.26 – O Falahi

3.27 – O Bambi

4 – SOLO DE TABLA ÁRABE (O TAKASSIM )

4.1 – Considerações Iniciais

4.3 – Ahmed Hammouda e o "solo clássico de Tabla Árabe "

4.2 – Tipos de solo

4.4 - Construindo um solo improvisadamente

4.5 – Técnicas básicas aplicáveis ao solo de Tabla Árabe

5 – EXERCÍCIOS

5.1 – Exercícios I ( prática )

5.2 – Exercícios II (1 ritmo)